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7.27 衡阳市衡山县随笔
今天是赶集的日子。 小湘很喜欢赶集。她时常背着那个空空如也的小斜挎包走到街上逛。 她总是摸着自己的小斜挎包。她要假装自己是有钱的样子，这样路边的小贩都会争先恐后地吆喝她去挑选，她很喜欢被别人热情款待。 她最喜欢看小贩们卖的各色各样水果。只要她站在他们的面前，摸着小斜挎包假装思考的样子，小贩就会弄一小块水果给她试吃，尽管非常甜非常好吃，她也会挤眉弄眼一会儿，说道：“前面那家比你甜！”
2018年10月12凌晨随笔
就在先生上海出差后的第一天，秋风起意，突然正儿八经地转冷了，这是我们结婚15年以来他离开家时间最长的一次，谈不上想念，很难选个精准词汇做描述，其实平日分居两地，一周也只见上两次面，出差7天不应该有多大区别，我依旧陪孩子、做饭、健身，依旧看那本《蒙田散文精选》，还做了许久没做的麻薯软欧包，一切看起来无两样，但心就是空落落的，这有点像小时候爸妈出差时的心情，小担心，小忧伤，总挂念着…
书福小技法
不一样的福字当然要有不一样的技法，对于这个圆转怎么样才能达到这个效果?我也是思之以久：按之铺毫，随之提聚毫而上，形成一笔而走的不同艺术效果。圆内仰望如苍穹，聚毫收后再铺毫而转下，如此则效果如飞流回瀑。随后一直的铺按至右下收毫回转，向上提而出锋所尖出。这样的写法会使得原本容易呆滞扁塌的圆转立即有了立体感，而且是动感十足，韧度表现。当然，这样的写法除了上述的提按外。捻管也是关键之处，是需要笔在大运转的同时，笔杆在手指中同时捻管来控制中侧锋的换转。这个灵感是我来自于地球的公转与自转，捻管就如同自转的道理一样。而我们看现在新年那么多人写福，都是铺毫转下，这样的写法只是立足平面。完全没有空间感，造成福字难立。福字的生活，首先就是要有空间感的意识。而所有的技法都是为此，那么这种技法容易吗？当然是有难度，不然怎么会与众不同呢。想学会，很简单，按照正确的方法勤加练习即可。
2018年11月9日随笔
是很美好很贵重的东西 它带来温暖 给予我们希望与前进的力量 但是同时它还有另一面 就是用爱联结编织而成界线模糊的网 自我与自由常常制约于此 人是不是管理好自己就行了 显然现实中的这张网不允许 最主要的原因正是因为爱 若是某个人整出些糟心事 同处于网中的人有谁能置若罔闻呢 也就是因为爱 让我们自己不允许 不忍心见我们爱的人伤心难过 不得不主动却又万般无奈 去面对承担本不属于自己的责任 守住自己的内心
心灵成长随记
2021.2.10 习与智长，化与心成 ——朱熹 若不撇开终是苦， 各自捺住即成名； 水无两点难结冰， 一撇一捺才是人！ “人”字易写，却难做 一笔撇一笔捺，一笔一笔便是人生，就如一个分岔路口，人生漫漫，那有一条路一直是事事顺利的的呢？ 没有永远的正确，也没有永远的错误，没有永远的幸福，也没有永远的悲伤，舍得之间，得失之间，一直陪伴着你，因为人生的内心，就如一个仓库一样，定期新增东西，也会丢东西，所以说有得有失，方为人生。不得不失是不可能的。 “人” 字两笔： 一笔写得到，一笔写失去。 人生在世，没有永久的得到，也不会永远失去。得失总是相伴而行的。你在得到的同时也在失去，得失之间，莫要太过计较。 一笔写过去，一笔写将来。 仿佛就是一眨眼，人生已过半。前方是向往的将来，回首是昨天的记忆，而今天就在脚下。昨天已回不去，明天依然未知，唯一能把握的就是今天。 一笔写快乐，一笔写忧愁。 有快乐就会有忧愁，两者是相对的。忧愁又何尝不是人生的宝贵经历。只有经历过的人才不会遗憾在这世上走一遭。 一笔写自己，一笔写爱人。 一生之中，若遇到一人携手白头，是件多么温
随笔两篇-给二十年同学聚会
知识学习了一个学期 忘记只需要一个假期 同学做了十二年 分开只是几张试卷 再相聚走了整整二十年 女生拢头发时斜眼的微笑是好看的 男生打球洗鞋带抬眼说话是好看的 校园里开了的沙枣花是好看的，也是好
初十三名帖赏
“贤兄处见临乐毅论，便是青过于蓝，欣忭无已，数愿学耳。世南近臂痛，废书不堪?缕也。虞世南呈，十三日遣书。谨空，得书为慰，可言也。”虞世南的《贤兄帖》，是其行草的代表书作之一，后世亦经常被诸如王铎、尹秉绶等不少书家所临习。这篇生活的小事记，可以看出虞世南对于书法的热爱，对于王羲之的喜爱，贤兄处所见之临《乐毅论》，那是王羲之的经典小字真书之作。中国人学书法的参照最多必书圣，而古往今来临学王书，对于能王行草形神兼备者，无一人矣。而临王真书者，最接近的应该算是虞世南了，虽然其多以中楷之临。而我们最为熟悉的《兰亭序》的三个版本中，虞本即为其一。虞世南书学崇的是二王之正统，这个正统是因为他最有资格说，因为他的书法老师就是王羲之的七世孙智永。智永是个没有什么天分，而靠勤奋所成的隋朝书法第一人，也传承了虞世南这样亦师亦友的学生。而虞世南的学生中，有一位是于中国历史无人不知、无人不晓的人物，唐太宗李世民。而对于书法的热爱，李世民是帝皇中拔尖的，而他最热衷于王羲之。而相对于读王帖，虞世南就是可教可例的最佳人选，而除了王书，例如虞世南的笔画“戈”法，那是历史上写的最好的，李世民又岂能错过。
2016.11.30 每日一趣
学了课文《假如》，孩子们都跃跃欲试来一支神笔。 成博：假如我有一支马良的神笔，我要给美丽的门老师画一条闪闪发光的裙子。 乐铜：假如我有一支马良的神笔，我要给田里的农民伯伯画好多乌云，让他们不用被太阳晒得流汗。 泽宇：假如我有一支马良的神笔，我要给(濒临灭绝）的中华鲟画好多好多的同伴。 子浩：假如我有一支马良的神笔，我要给没有家的小狗画一个有爱心的主人。 梓源：假如我有一枝马良的神笔，我要给（流浪的
再说《截句》
题眉下澄清，并说的不较真。 截句，好，尺树寸泓。不好，伪剜诗意。 见截句，不为奇。于诗歌河流的竞争淘洗，一些句子不自然多看两眼，受众多。诗歌中醒笔意象、篇章中妙句修辞，甚至大家名言，入乡随俗而任意解构，“玻璃晴朗，橘子辉煌。”，总结篇云云。浅视线是这样。对于短句（暂且定为短句吧），体态先置旁侧，笔者倾慕于嘉兴木心先生的《琼美卡随想录》，明智的优雅，适可的脱俗。我也更愿意将它称为'随想录'。 单以新闻、诗评各幕，赞扬支持声如围炉自言，批评讥讽语似抱木发洪。俞心樵的截句写：“缺乏永恒气息/先锋又算老几”，私以为是自我审视。蒋一谈面对访笔说，诗意顺发，以致来不及取名，截拳道中割其名。 许多寻其根的人，自说是古代诗余，或日本俳句，他人又拿以短诗、绝句类比，甚至各类某某体出现，好不热闹。似乎一点诗意的记录，都被它囫囵吞去。截句的优劣处，已太多有人赘谈，总结为：优处，一创新先锋，小篇幅中隐秘大悟理；二来源深广，老林子里种树；三契合时代，短句阅读显风度。劣处，一良隽不齐，好意象又经常复古；二剜去诗意，门槛低了访客多；三喧哗结构，粗糙的逻辑整理。 诗歌并不是随意动用语音的逻辑，或时空调转就呵成，比如说
画 鸭 子
画 鸭 子 父亲会画那种简笔的，一笔画成的鸭子。 小时候，父亲给我们兄弟画简笔画鸭子。 我三岁多时，有一次随母亲去磨面，父亲工作休息，从城里回来在家中，中午，父亲烙了胡麻油面饼，让哥哥和大弟弟给母亲和我送来磨房，面饼上黄黄的胡麻油特别香；那时，毛驴磨面几十斤小麦需要大半天时间。 大弟弟来时手上拿着一小块白色的，新刨的杨木板，上面用毛笔画了一个简笔的鸭子，鸭子很形象，有点神韵。那是我第一次看见，知道父亲会画画，会一笔画成一只鸭子。 后来，看见父亲给小弟弟在白纸上画了一笔简笔鸭子，和自己几年前看到的一模一样。 再后来，大侄女出生了。有一天，看见父亲在茶几上拿一只黄色的铅笔给侄女画鸭子，还是那只鸭子。两只脑袋扎在一起，大脑袋满头银发，小脑袋头发乌黑发亮。 儿子小的时候，带他去父亲家，父亲用钢笔，在白纸上给儿子一笔画了一只鸭子，还是那只鸭子，还是那种画法，画的很像。 父亲去世已经三年多。 儿子现已工作，不知道他是否记得爷爷给