伍尔夫读书随想 三

关于女性与小说 笔记： 如伍尔夫所愿，现在有了那么多的女性作家诗人，在各个领域写作和深耕，但女性的生存压力从来不曾减少，除了工作还有家庭和子女教育父母赡养的职责。当然社会对女性才华的认可，在逐步开放和加以赞赏，这是我们生活在这个时代最值得幸运的。 关于女性写作的局限 笔记： 生活的经验多少果真与小说的构建书写有关系吗？间接经验始终有虚假的意味吗？我觉得在那时的社会，这几位女性已经做得非常好了，他们从未走出自己的小镇，却能写出这样的小说，非常令人佩服，也或许我们应该与男性的小说表达有所区分，各自具有不同的视角和独特性。 关于文学与性别 笔记： 在这里伍尔夫用犀利的语调对很多作家的作品侃侃而谈，讲到这些作品和文字表达出来的性别感，最喜欢的可能是无法从文字辨别出男女作家的作品，可以笼络人心，这是一种标签和能力，当然具有辨识度的文字和个性鲜明的作品，可能并不是作家本人的样子，这就显得更加的有趣，文字延展了人的思想，甚至展示了作家更多面性的心理，虚幻与现实，那么远也那么近。

GIGI Yang 

笔墨长洲

我喜欢写【長洲】不仅是情怀，也因为在两个字容易“炫技”。長上部四横&洲的三个竖点，三个横点，三个竖，应该怎么写，难度。首先長为纵，洲为横，特别是竖写时就自然可以联想到上攲下正。長可以是尖锋啄笔，杀笔而下。八面开张，笔画夸张，肆意张狂，这就是成“长”的青春动感。洲～就是古代文字的航拍俯瞰，在水边，三个点就是被川流冲击而成的平域。书州要稳但不能呆，因为这也是一个川流不息的动感。行书中的洲的氵为什么都喜欢二三点连笔书，那是因为要和横的三点有所区别，因为横点只能分。书论常言复笔所别，也就是说不能一个字同时出现的笔画都是一个写法形状，否则就是布算的印刷体。这三个竖怎么写，长短，粗细，提按，韵律…都可以琢磨。当然了有些是必然，例如最后一竖那一定是最长的才有美感。其实三个竖好写，三个点因为着墨太少更难表现，这三个点即使是竖隔，一定要有连接性，有那种跳跃感的“啪啪啪”或者是“噔噔噔”…在极致空间的点上展示除了三个竖的参考写法外，还可以考虑一下其它的。例如最后出笔的位置和角度，而这些都是可以分拆练习的，练好了进入四点水就容易多了。​而在这一圈复杂操作之后，笔墨融入，肌肉记忆，所形成的笔力随心。即使重复再

线上惊鸿 

随想两笔

文 视音频 ©苏利文 老朋友 离新年还有四天 你去见签证官 第一粒风纪扣 很工整扣了 档案袋在书包里 不动声色 （白）无论在什么情况下          都不能只为自己一个人做饭          因为在我看来  这条路          通往彻底沉沦的绝望 那晚煮阳春面 一同吃面的曹小磊 早把自己挂了 记得玉佛寺隔壁弄堂吧 不要相信占卜 我爱你 我爱你 契合普通话 上海话说，有点小家败气 比不上山东话，激昂豪迈 且把你强调了 上海说法：欢喜侬 梁是绕了，但晦涩曲折，不够大方 对上海男人来说 我爱你说不出口 硬说，就成了北方人 所以上海男人很记得最后一次说我爱你 因为别扭 别扭还得说 说了 还讲弗清爽

♻️ 

书法技法学习之按转&疾提

不患莫己知，求为可知也。此句出自《论语·里仁》篇，体现儒家“反求诸己”的修身理念。同理，纵观历代书家成功之路不难看出，多读帖多思考多分析是学习书法的一条极为重要的路径。扇面作品章法自然，气韵生动，书风沉着劲健，笔法讲究。【可】字的“亅”纵长夸张，有着大王《大道帖》【耶】字“阝”部一泻千里的豪放，正是这一笔豪放，暗藏着【按转】的书法技法。“可”字以末笔竖画立笔存气，控制尺幅的空白。按笔入势后就酝酿着，把这一笔画作为使转的引桥，当进入使转阶段时又将此作为一个调锋按笔的状态准备，随着按笔力量的慢慢递进，四个节拍，一股逸气，尽显魏晋风度。刚提到的立笔存气，其实不难理解。书法与养气的关系，源于中国传统文化中“书画同源”“以艺载道”的理念。书法不仅是技艺的锤炼，更是一种修身养性、调息凝神的气功实践。古人云：“写字者，写志也”，通过笔墨的挥洒，达到身心合一的境界。我们在研习时慢慢观察和实践调息方法，即呼吸与运笔同步：起笔吸气：蘸墨提笔时深吸气，凝神静气。行笔呼气：落笔书写时绵长呼气，气息均匀贯穿笔画。转折屏息：转折顿挫处短暂屏息（如太极拳动作转换），保持力道控制。那么，练功结束前如何做到引气归元？且

心滢 

袋书

东瀛购物袋轻韧之至，亦吃墨尤可，然笔触浮滑，颇无处点肆。在下以玄宗墨&狼毫聿，考的是悬空借力，随笔就势的功底。所文内容以退之《符读书城南》而励：⋯⋯人不通古今，马牛而襟裾

线上惊鸿 

随笔

以前写稿也有财经类，当把商业企业写的没意思的时候，一篇超过十页的宏观经济的德国制造发表的颇有得意。《世界商业周刊》的编辑闲聊：“先生要是能把英语搞好，用英文版可以让更多的人从中有学”。我笑答：“

线上惊鸿